杏仁Les Amandiers(2022)

一条精满自溢的能量曲线。人物以饱满状态亮相后，沿着滨口排演万尼亚舅舅的反方向逆行，在持续的高强度对抗和情绪宣泄中，立体的面孔被逐渐摊薄。情节的突进作为强行静音的贤者时间，缺少结构性的抑扬顿挫。泾渭分明的剧场内外，一面是身体本能地挣脱画框，一面是使命必达的摄影机严防死守。在对自由的向往中抵达困顿，合上封底，一本意料之内的青春修炼手册。

演员在舞台上嘶吼，奔跑，拍打身体，寻找并抓住极致的感情。不如了解下不戴套和毒品的害处。 #戛纳记

3.5 青春里一些人消失了，试图找回的都是自怜。

对于不时回想青春聊以慰藉的我，很欣赏这样活力四射的痛苦与快乐。

看得时候很难受 难受是因为电影里的一些情节时刻提醒着我一些曾经觉得很重要但知道一定会失去的东西现在真的失去了 虽然是狗血的青春题材 但演员表演很有张力 以为女主会冲奖的

观影过程中有让我回忆起一些当年自己艺考的经历，但这片是我本届戛纳唯一一部看到退场的片，我个人本届看过的最差。实在是够烂的，是真坐不住了，德彪西厅的座椅间距窄到可怕，退场的时候不知道踩到个什么东西居然一下子摔在过道上，真是尬住了。原来加瑞尔只是作陪啊，那个根本不具备上镜性的男主啊，毫无魅力，还一副欠收拾的样，好想分分钟朝他脸上挥拳啊… @Cannes2022

演员真的都挺有信念感的，但是这个拍法嘛…未来的人想起80年代不会只有艾滋毒品性解放吧。

Jouant sur un certain niveau méta-théâtral (histoire, acteurs), le film n’insiste pourtant pas assez le parallélisme ; étant très fragmenté/fragilisé, le scénario rapidement rythmé doit souvent chercher recours à la musique extra-diégétique où hélas est trempée la réalité. Aurait pu toucher plus avec le zoom qui souligne la valeur des visages 7/10

傻逼青春！

同样都cue契诃夫，但是简直是《驾驶我的车》的反面。一个是人到中年的人生排解，一个是青春怒放的情感纠葛；一面是棒读抽离甚至哑巴的read through，一面是用力过猛的世俗定义“好演技”；一边是风轻云淡实则暗潮汹涌，一边是汪洋恣肆其实懵懂迷惘。最后还是回归疼痛青春的标准结局：一个人的死亡。从《死亡诗社》到《皮囊》（maybe之后的《亢奋》），尽如是