心的居所Die innere Sicherheit(2000)

更喜欢“末路狂奔”

柏林补片02。过度设计的情节提供观赏的趣味，却也让现实失真，人物在极度困窘之时维持优雅的姿态成为仅有的叙事动力。佩措尔德擅用奇诡的设定，本质上却抗拒类型，他需要更多虚妄的情境指涉真实，而非执着地洞察真实。

伴随着阳性低烧，昏天黑地的看完了这部处女座。佩措尔德喜欢让他电影中的男男女女，驾驶汽车穿梭于人迹罕至的德国乡间公路，令他们置身于后工业城市的幽暗迷宫。尤其是在新千年后，横空出世的佩措尔德让审判、性爱、选择、逃离、自杀、他杀这些词汇，成为了其系列电影的备注标签，而这部处女电影，也向观众宣告了其要在电影世界里杀出一条血路、冲进一条不归路的狼子野心，佩措尔德后期多部系列电影的设计构思，其实都源于这部处女作。2022年，佩措尔德成为了我十余年观影路上的重磅收获。

幽灵三部曲之一这部没有第二和第三部那么给人震撼触动。因为其他两部是徘徊和游走在边缘，晦涩，或明或暗的阴影里不停游离寻找自己具身的个体，但这里，作为与社会秩序完全相悖，彻底敌对的群体来说，这种游走和或明或暗的感觉就全部被锐减为逃离和被排斥。因此幽灵的寓意以及拍摄的意味都不浓重。但在这里佩措尔德已经开始运用郊区的自然植被作为幽灵与正常社会的过渡地带，一个被排斥在现代社会秩序之外的流离之地。铁丝网的藩篱所遮挡的并不仅是三维现实肉体的身份界限，关于有权利，有身份自由的现代公民和流亡者的界限，更是一种根深蒂固的将孤独的幽灵个体隔绝在人世间之外的隔阂操作，在栅栏的另一边，只得继续漂泊心无定所，却无法与真实的人事物建立深刻长久的联系。从作品初现荧幕，佩措尔德已经开始关注这些在现代化秩序中无家可依的游荡者

A ceux qui ressassent la mort du cinéma allemand, Contrôle d'identité apporte un vrai démenti.

比起aki更喜欢他的品，演员颜值、乐品、自然风光都好，故事也好，除了每个结尾故意的反转让人难以接受😢

为找到一片宁静的的栖身之所颠沛流离。女孩的爱情和家庭的亡命天涯相互作用，互为影响，最后被一把叫做爱情的双刃剑，猛烈的斩断。PS：高潮的处理写的很好，爱情的生存，和家庭的生存只能活一个

第一部剧情长片就大师了。极端处境下的身份困扰、不断突进的剧情与精准的导演手法相得益彰、画面与旁白的关系实验，日后的一切从这里开始。揭示了一条残酷真理：儿女要想自由，父母必须双亡。

5 How Can We Hang On To A Dream 愛情和革命一樣，本質上都是危險的賭注。Petzold真的是天才, 把少女的青春叛逆和德國近代史的左派紅軍的流亡limbo狀態兩條主題巧妙地融合在一起，而推動劇情發展的金錢則是他一貫對資本主義的解構和批評。以低成本和極少演員就成功渲染那種流亡無根的恐懼狀態，在Transit裡會再度重現，最後結局的車禍則是Yella的預演。同樣是孤身一人無家可歸的女主角，不過Jeanne似乎會走向毀滅後的重生 ps. Petzold的女主角都長了張成熟掛冰美人的臉

那时候的佩措尔德在剧本创作上自己风格的大概念是有了，但还没有找到一个强大的叙事扳手，后来“鬼”一出来就成了（其实这部和Yella之间的片子还没看，但我这么猜