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1 变形金刚
2 火影忍者
3 复仇者联盟
4 战狼
5 红海行动
分类:剧情 地区:中国香港 年份:1951
主演:李丽华,童毅,吴家骧,韩非
导演:朱石麟
编剧:白沉/取材自莫泊桑的《羊脂球》
上映日期:1951-02-23(中国香港)语言:汉语普通话
更新:2023-08-23
关键词:朱石麟 The Flower Girl 剧情
互播网为您提供1951年由李丽华 童毅 吴家骧 韩非 主演,朱石麟 导演的《花姑娘》/又名《The Flower Girl》电影在线观看,《花姑娘》百度云网盘资源以及《花姑娘》高清mp4迅雷下载,《花姑娘》BT下载,希望您能喜欢!
江南某地行驶着一辆载着逃难人群的汽车,车上又两名护士和一个艺名叫“花凤仙”的妓女。日军队长佐藤看中了花凤仙,要她跟他们走,否则就扣留这辆汽车。花凤仙拒绝了日军的
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:赵英龙,马驰,王赫蘩
主演:内详
主演:钟子豪,陈学瑶
主演:屠光启,黄河
主演:黄河,顾兰君,容小意,曹炎,黎灼灼,平原,岑范,西瓜刨
主演:黎灼灼,尚冠武,恒励
主演:胡小峰,姜明,黎灼灼,石磊
主演:刘琼,顾也鲁,黄河,童月娟,王丹凤
主演:石慧,傅奇,石磊
主演:龚秋霞,冯琳,杨诚,唐龙,韦伟
主演:张翼,李英,陈琦,屠光启,王熙春
主演:张翼,李英,陈琦,屠光启
主演:千田是也,折原哲子,春日俊二,村濑幸子,佐佐木孝丸,松本克平,东野英治郎,伊藤雄之助,青山杉作,益田喜顿,山茶花究
主演:萨布,Lita Baron,H.B.沃纳,希德·梅尔顿,史蒂文·杰雷,罗伯特·伊斯顿
虽然故事放到现在未免太左,特别是最后结尾对待那几对达官贵人,但调度放到现在依然是优秀的,构图没话说。最喜欢佐藤第一次出场那场戏,众人前后嘴脸的变化仅通过两到三个镜头就展现出来了,实在是厉害!李丽华的长相和气质即便现在看来也大气和洋气十足。
对人性自私卑劣的鞭挞犹如莫泊桑契科夫的故事,富人与买办以一种男权的立场,把风险与责任都推到一个底层的弱女子身上,还百般栽赃唾弃,这不就是中国历史上士大夫男权阶层一贯的祸水论的书写方式么,而那些太太们对于自己的女同胞比丈夫们还急躁恶毒,这更是女性的悲剧。那两位进步女性虽然身份是地下党,但更代表的是具有西方进步的人道理念的女权意识者。朱石麟对市民电影的调度能力一点不输抗战后任何一位民国导演,对群戏的剪辑节奏调度非常紧凑,场面剪接手法也很用心,对日军长官的镜头调度很象征化,花姑娘答应时的间接镜头,是一位很会用电影语言来讲故事优秀导演,让龙马电影公司初创时这一批优秀的演员团队得到了极佳的发挥空间。而对比那三对稍显脸谱化的卑劣阶级,那个“置身事外”的艺术家倒更具有中国人狡猾的典型性。
“不是英雄流热血,神州谁是自由民!”这里的英雄,是一位烟花女子。3对夫妻伪善自私的嘴脸,有些脸谱化却很真实。花凤仙的心理变化层次分明。不知是不是胶片的,声音非常不好且小,片头字幕抖动厉害。资料馆2号厅 法国商借的6部之一第二轮放映 七八成满
改写了《羊脂球》的经典文本,把它放在民族危亡时刻,用国族召唤来作为叙事动力实在是手法高超。有较重的话剧痕迹,不过表演着实十分精到,李丽华自不必说,那三对夫妇的准确生动也真是令人赞叹。
停在半路上的故事,有天然的悬念和张力,以及想象空间。电影终究还是走向主旋律,“坏人”得到了惩罚,但现实里他们多半到达了上海,什么都没发生什么都不知道一样过着自己的好日子。当然不管电影还是现实,中国人的典型嘴脸刻画得清晰无误。有赖于演员们出色的表演。法国借来的这版胶片音质较差,不知有没有可能修复。片名于我有一重特别意味,日军通常把要调戏的女子称为“花姑娘”,花小姐又刚好迫于生计是做风月之事的,而我在现实生活中会称呼最欣赏的女性为“姑娘”,低贱的表象与高贵的内里从名字到角色设定完成了统一,花姑娘值得这个称呼。
多精致的一出讽刺剧啊
这样的群戏才是中国电影传统精髓所在。此片故事固然以抗日为背景,其实讲了更一般性的女性身体政治。
#资料馆胶片放映#50年代主流左翼电影,可谓是那个时代的主旋律片,但电影技法显然已十分娴熟,场面调度、剪辑、打光、演员表演均在水准以上,虽然有脸谱化倾向,但从另一角度而言塑造的那三对夫妻形象的确是中国人的典型“脸谱”——自私伪善的“假好人”。而通过李丽华饰演的花姑娘,一方面固然寄托了当时主流价值对主人公的期待——其实也是官方的造神行为——但迥异于当下主旋律对“战狼”式英雄人物的意淫及背后的大国沙文主义和民粹主义的作祟,花姑娘是小人物叙事下爱国主义的一种温和表达,它更多是对小人物不畏强权挑战强权的讴歌,以及对虚伪的中产阶级的无情鞭挞
只有一句话了:跪请修复。
修女改成女医生,答应条件的原因由丑恶的欺骗变成为人民谋福利,结局也伟光正得要命,虽然看下来为全体卡司演技深深折服,但毕竟还是太主旋律了,比较扫兴。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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虽然故事放到现在未免太左,特别是最后结尾对待那几对达官贵人,但调度放到现在依然是优秀的,构图没话说。最喜欢佐藤第一次出场那场戏,众人前后嘴脸的变化仅通过两到三个镜头就展现出来了,实在是厉害!李丽华的长相和气质即便现在看来也大气和洋气十足。
对人性自私卑劣的鞭挞犹如莫泊桑契科夫的故事,富人与买办以一种男权的立场,把风险与责任都推到一个底层的弱女子身上,还百般栽赃唾弃,这不就是中国历史上士大夫男权阶层一贯的祸水论的书写方式么,而那些太太们对于自己的女同胞比丈夫们还急躁恶毒,这更是女性的悲剧。那两位进步女性虽然身份是地下党,但更代表的是具有西方进步的人道理念的女权意识者。朱石麟对市民电影的调度能力一点不输抗战后任何一位民国导演,对群戏的剪辑节奏调度非常紧凑,场面剪接手法也很用心,对日军长官的镜头调度很象征化,花姑娘答应时的间接镜头,是一位很会用电影语言来讲故事优秀导演,让龙马电影公司初创时这一批优秀的演员团队得到了极佳的发挥空间。而对比那三对稍显脸谱化的卑劣阶级,那个“置身事外”的艺术家倒更具有中国人狡猾的典型性。
“不是英雄流热血,神州谁是自由民!”这里的英雄,是一位烟花女子。3对夫妻伪善自私的嘴脸,有些脸谱化却很真实。花凤仙的心理变化层次分明。不知是不是胶片的,声音非常不好且小,片头字幕抖动厉害。资料馆2号厅 法国商借的6部之一第二轮放映 七八成满
改写了《羊脂球》的经典文本,把它放在民族危亡时刻,用国族召唤来作为叙事动力实在是手法高超。有较重的话剧痕迹,不过表演着实十分精到,李丽华自不必说,那三对夫妇的准确生动也真是令人赞叹。
停在半路上的故事,有天然的悬念和张力,以及想象空间。电影终究还是走向主旋律,“坏人”得到了惩罚,但现实里他们多半到达了上海,什么都没发生什么都不知道一样过着自己的好日子。当然不管电影还是现实,中国人的典型嘴脸刻画得清晰无误。有赖于演员们出色的表演。法国借来的这版胶片音质较差,不知有没有可能修复。片名于我有一重特别意味,日军通常把要调戏的女子称为“花姑娘”,花小姐又刚好迫于生计是做风月之事的,而我在现实生活中会称呼最欣赏的女性为“姑娘”,低贱的表象与高贵的内里从名字到角色设定完成了统一,花姑娘值得这个称呼。
多精致的一出讽刺剧啊
这样的群戏才是中国电影传统精髓所在。此片故事固然以抗日为背景,其实讲了更一般性的女性身体政治。
#资料馆胶片放映#50年代主流左翼电影,可谓是那个时代的主旋律片,但电影技法显然已十分娴熟,场面调度、剪辑、打光、演员表演均在水准以上,虽然有脸谱化倾向,但从另一角度而言塑造的那三对夫妻形象的确是中国人的典型“脸谱”——自私伪善的“假好人”。而通过李丽华饰演的花姑娘,一方面固然寄托了当时主流价值对主人公的期待——其实也是官方的造神行为——但迥异于当下主旋律对“战狼”式英雄人物的意淫及背后的大国沙文主义和民粹主义的作祟,花姑娘是小人物叙事下爱国主义的一种温和表达,它更多是对小人物不畏强权挑战强权的讴歌,以及对虚伪的中产阶级的无情鞭挞
只有一句话了:跪请修复。
修女改成女医生,答应条件的原因由丑恶的欺骗变成为人民谋福利,结局也伟光正得要命,虽然看下来为全体卡司演技深深折服,但毕竟还是太主旋律了,比较扫兴。