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导演:西奥·安哲罗普洛斯
主演:哈威·凯特尔 厄兰·约瑟夫森 玛雅·摩根斯坦特 萨纳西斯·韦戈斯 Giorgos Mihalakopoulos 多拉·瓦拉那基 Mania Papadimitriou Giorgos Konstas 萨诺斯·格拉迈诺斯 Alekos Oudinotis Angel Ivanov 留巴·塔迪奇 Vaggelis Liodakis Gert Llanaj Agni Vlahou 万格利斯·卡赞 Mirka Kalatzopoulou 伊娃·科塔曼尼多 纳迪娅·穆鲁齐 塔尼娅·帕拉依奥罗葛 斯特拉托斯·帕希斯 斯特拉托斯·楚措格卢 扬尼斯·菲里奥斯 朵拉·西里思科 Virgil Andriescu Eleni Angelopoulos Slobodan Custic 拉什特科·扬科维奇 Sasa Joksimovic Ivan Klemenc Dragan Maksimovic 奥利维拉·马尔科维奇 Slobodan Ninkovic Evgenios Spatharis 维斯娜切瓦里克 Pemi Zouni 米哈利斯·扬纳托斯 沃捷希奇·帕斯佐尼亚克
简介:本片开始回顾了一战时第一部反映巴尔干半岛的默片,内容是描述纺织女工生活的场景。主人公(哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰)是个希腊裔美国人,在经历战争洗礼后,他怀着感慨的心情重归故里,寻找电 详情
他似乎参与了历史,但是历史未成改变,所有的梦境、回忆、爱情以及哭声都逐渐被大雾吞噬。
不了解历史第一遍真的看不懂啊啊啊啊啊
初看20130117,妈妈的液晶电视前只有好好学习的心思;再看20230225终于@资料馆,河边踟蹰的人影,生理性想起去年这片国土上跋涉的人们;列宁装置也明显用力过猛了。但,得有多大的心力和坚韧秉性,才能发出这般诗意的哀嚎。
南斯拉夫内战,希腊内部民族冲突,阿尔巴尼亚难民等现实问题,通过寻找希腊电影文化根源,以第三人称的视角看到许多政治事件,视觉从个人需要的层次上升到审视民族灾难的境界。西奥的惯用手法时空交错,时空对话,没有闪回第一视角直接进入回忆,这部电影看第一遍你会感觉无聊没意思,节奏很慢,但是你看第二遍的时候反而就不会觉得节奏慢了,导演最后一个大雾镜头,我个人理解是导演对于战争是很无奈的,希望这世间所有的痛苦都是一场梦,西奥导演对于人生哲学研究的很透彻,他其它作品都有呈现人生哲学的意义,最尊敬的导演之一!
摄像机是预支的目光,穿越战火和广阔的大地,去寻找第一次的凝视。和以往的安哲相比,奇观式的镜头并不多,雾中狂欢与废墟中的交响乐队依然动人。
终于补上了,看边境三部剧要先了解巴尔干半岛的历史才可
2022.2.25资料馆,边境三部曲联排。疯狂喜爱的部分是从与母亲在列车上相遇,延续到那一张回到少年身的合影。叠景年份的交替,节日的音乐。《雾中风景》海中浮现指向远方的手在这又出现了,列宁的雕像看到了全貌。同样,结尾的浓雾也唤起了《雾中》的记忆。不喜欢安哲电影里无处不在的男性视角,所有女人和所有女人的替身都爱他和他的替身。三部曲中最不喜欢的一部。
一次寻根之旅,一次精神返乡,一次跨越百年历史的凝视,三卷胶片是一段失去的记录也是来自逝者的记忆。牢不可破的联盟四分五裂,时代的动荡让家庭经历生离死别,历史隐藏在一片迷雾中,让人看不清过去也看不清现在,没有原由,一切就这样发生、结束、轮回。安哲是一个让人能一眼看出哪里好的导演,但也正是如此,这种将一镜中每一个元素的组成、空间的构造、时间的计算、声音的配合再配以精妙的构图或运镜加以串联出来的精雕细琢的长镜头看多了难免会因为目的性过于直白明显、缺少情绪自然堆叠与流露而显得刻意和套路,而这种符号化、形式化、仪式化的特质,也随着时间推移在安哲作品序列里越发严重,不能说不好,但就是很难喜欢上这种路数
电影资料馆丨生来就属于大银幕的影像。巴尔干半岛的一曲哀歌。故土重游的唏嘘,老妇人站在大路中间的茫然孤独(环绕镜头)。游荡在水面的列宁雕像残肢,压迫感扑面而来(狠狠戳中巨物爱好者的g点了)。白雾截断建筑,阻隔人物,同样释放枪声与音乐。「让我们在萨拉热窝起舞吧。」雾中起舞神配乐(全片配乐都很神,这里最神),仿佛已经看到音符落下之后的死亡。哈威凯特尔悲恸的哀嚎震撼又心碎。
小西天/雾天对这里来说就是节日。演奏、戏剧、舞蹈、下葬和突然的死亡。