竟然是自己演的

车站里的底层生态面面观，写实生动又穿插着一丝对幻想的揶揄。基纳威每日营生就是浸泡在不切实际的憧憬里，当他把希冀浇筑在海报上勾勒水桶时，阿布·赛里这个看似已然翻身的情敌兼阶级兄弟的命运，也被抹上了遭到诅咒的阴影。二者的未来走向殊途同归，受骗于最信任的人/制度，结果自然是竹篮打水一场空。流连在车站等候情人的姑娘，不确定也不愿承认那人名叫戈多吧。

社会群像，底层架构，一个国家的微缩景观，各种元素的杂糅接入类型故事片的传统模式，展示人类无序且复杂的悲欢。

新现实主义的种子撒向了世界。埃及导演尤瑟夫夏因自导自演的这个故事，无论是题材还是表演，都足够真实和震撼。一个得不到心爱女人、贫穷卑鄙又有精神病的男人，在极端压抑之下的爆发，工人权益、女主角的形象、对性的隐喻等等，组成了当时整个社会的现实切片。男主拿着女主给的可乐瓶子站在仓库门外，以火车隐喻仓库内发生的事情，火车驶过的镜头穿插着对男主镜头的逐渐拉远，以及男主怒砸瓶子的镜头快甩，对男主眼睛的多次特写表现男主的性格和情绪，现在来看依然很经典。

阿拉伯现实主义，群像立体丰满。

「He doesn't mind. No. He does.」正常的渴求和变态的占有，热烈的爱和扭曲的恨，一线之隔。可怜之人有其可恨之处。女主的风韵，灵动又带点野性的美，导演拍得真好。

对于一个欲求不满的不幸者来说，谁又能给予他真正的帮助？有关人物形象塑造的特写镜头很棒

确实很意大利1950s味儿 某些片段的光影对比用的挺巧妙 nothing else

意大利的新现实主义广泛的弥散到世界上的很多国家地区，除了被教科书反复讲和一般人熟悉的，它影响和开启了法国新浪潮之外，还有西班牙的平民喜剧，英国新电影aka工人厨房洗碗槽电影。同时，在欧洲之外，还影响到埃及，印度，东南亚以及其他大量的第三世界地区。而这些第三世界地区在二战结束后不断地摆脱殖民统治独立建国，为了进而摆脱西方宗主国的经济控制和文化侵略，普遍都采取倾向社会主义的发展道路，电影的发展同时受到苏联的社会主义现实主义电影艺术传统的影响，使得这些国家（亚非拉地区，万隆会议主要成员）的电影具有一种与我们所熟悉的好莱坞或者欧洲电影完全不同的艺术风格。本片就是一个范例。

一场运动正在酝酿 无能者只会搞破坏