主演:伊東四朗,藤村俊二,近藤芳正,綾田俊樹,松崎駿司,桂小金治,春風亭小朝,松下由樹,柴田理恵,坂野令奈,赤井英和,柳沢慎吾,梨花,斎藤陽子,ジャニカ・サウスウィック,岡山はじめ,五月みどり,中村梅雀,原日出子,釈由美子,前原一輝,斉藤暁,モト冬樹,飯田基祐,野川由美子,平泉成,松本留美,遠山俊也,絵沢萌子,菅井きん,峰竜太,深浦加奈子,こぐれ修,三嶋絵里子,橋爪功,かたせ梨乃,重田千穂子,松尾れい子,鈴木清順,奥村公延,京本政樹,細川ふみえ,阿南健治,大川浩樹,梨元勝,新山千春,丸川珠代,緒沢凛,ラッキィ池田,青田典子,林隆三,水島かおり,笑福亭鶴光,高橋ひとみ,布施博,野際陽子,薬丸裕英,南野陽子
对法哈蒂雕琢故事的能力毋需多言,这部虽然略显刻意,但依旧是通过点滴的积累达到最后的迸发,不声不响间还进行了一次文本实验;但我看他的作品越多,他的两个技巧就震撼我越大:一是利用玻璃门、窗的构图,二是精心设定的环境音。
小男孩来家里那一段轻微的松懈释怀太棒了,可惜生活远没有这么单纯和容易。
有些失望。极度戏剧性的情节,行云流水似的讲述和演员精湛的演绎,显示了著名的伊朗电影人的一贯功力。但在深陷“道德困惑”的焦虑里,并没有清晰地、有感染力地表达好作者自己的思想或情感的指向或质疑,使作品缺乏了审美的力量。用那么多篇幅添加的戏中戏,也没有帮上忙,实为可惜。
依然是法哈蒂擅长营造的道德困境故事,叙事扎实,节奏沉稳。比较遗憾的是,对推销员之死的戏剧运用,并未与剧情紧密结合,情绪渲染的不够自然。不过仍有不少细节值得回味~
矛盾设置得用力过猛,伏笔又太刻意,每出来一个看似无关的细节后面必定用得到。一次别离像是不经意间把观众带到一个道德上的两难困境,而本片是刻意营造出这样一个境地。
法哈蒂每次讲的都不只道德困境,还有困境上空罩的那团稀薄、迟缓且挥之不去的乌云。这个电影的乌云是顺从:人是怎么变成牛的。不声不响地搬出政府野蛮施工造成的危房;受侵犯不去报警;被老师公开浏览隐私的学生忍气吞声。顺从也是恶,没人是干净的。戏中戏的台词是平时说不出口的话。片尾两人一夜白头
1.夫妻对事件真相的心照不宣,而家庭已在慢慢瓦解;2.另一边是35年的婚姻,妻子的泣不成声俨然比迎面的一拳来得更令人崩溃;3.“我没忍住”是男人嘴里说出最真最诚实的言语;4.三次公演《推销员之死》与之情节的互文实在太赞,当然这主要得益于男女主角的演绎。
在一个“羞耻文化”浸透的国家里,两个家庭因一次意外入室猥亵案被逼入死角。妻子身心受创却自然而然地自责,丈夫因邻居的议论而失去分寸。最后的报复,就是让对方亦受辱。“人是怎么变成野兽的?”“逐渐地”法哈蒂标志性的生活语言和细节。但是《推销员之死》的花招用得不好,施害者的形象太薄
一貫的Farhadi——嚴謹、結實、滴水不漏。探討黑與白之間,我們存活其中的,所有東西都可以再商榷、再深化,如濃霧般教人喘不過氣來的深灰。西化的伊朗知識份子同樣受傳統約束折磨,舞台上的房子、倒塌中的舊房子、危機四伏的新居,皆是虛幻。人慢慢變成牛,夫妻卻一夜變老。
缓慢打开的那扇门