游离的视点捕捉到突如其来的死亡，不成型的人物与空间，在过度的符号化中达到了一种拒绝解读的纯粹。体感在凸现后被剥夺，身份在确立后被打乱，我们顿时失去了一切理解影像的方式，如同一个将全部信任交付给向导（导演）的盲人，以她的眼睛去感知电影的梦。

比起《回家》更喜欢这个

2020/11/8

怎么视觉上突然Aki了？（相比大家都在说的布列松… 从马赛往后的两部还没看，但据说这部是夏娜莱克开拓新方向的一部，与她前期三部我看过的确实在时空上有了新拓展，但我不是很buy这部里的双时间线设定，像是两篇门罗小说大纲拼贴在了一起，没有情绪核。而且她擅长的城市气质捕捉描绘在这部里乱了节奏，的确是梦中小径了；但还是能感觉到在蓄力。

朴素的影像，真实的记录，怅惘的物是人非，活力悄悄逝去。。每一个特写下的人生无奈仓惶，都是放大的冷静悲哀。时空衔接的地方更有“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”的感触。

厉害。但其实是逆练布列松，切片黏合的强力来自其减省的部分，以及声音。7.6

喜欢，边看边可以想象另外一些东西。

画面最美的一部，可是切片似地对时间的处理，加上人物始终如一紧闭的状态，让后半部分的人物非常僵硬。没有任何流动的东西。

@ HFA

“拼图游戏”式的观看体验。//中间有场几个孩子凝视的画面，我一度以为是导演有意为之的定格，于是开始计起秒数来，直到80几秒时才意识到有可能是电脑死机了！赶紧重启。