主演:阿卜杜勒哈菲德·麦特西,卡萝尔·比妮克,Mélèze Bouzid,Élodie Hesme,弗朗索瓦·伯尔卢普,Greg Germain,Vincent Primault,弗雷德里克·戈尔尼,索伦·普雷沃斯特,Lyes Kaouah,Cyrielle Debreuil,帕特里克·德康,Delphine Théodore,亚历山大·哈米迪,劳伦特·纳忒拉,Ariana Rivoire,萨沙·布铎,Olivier Charasson,安尼塞·赫斯梅,菲利普·赫里森,德尔菲娜·尚内亚克,法比安·巴莱迪,萨姆·卡曼,Nathalie Blanc,阿诺德·比纳德,Hammou Graïa,克洛伊·兰贝特,亚历山大·布拉瑟尔,埃里克·苏博莱特,Tassadit Mandi,布兰丁·贝拉沃尔,埃弗琳·布尔,娜比哈·阿卡瑞,纳尔西斯·马姆,莱伯拉托·坎迪埃洛,Raphaëlle Lubansu,保罗·巴雷特,Dorylia Calmel,菲利普·雷西蒙,Marie Ruchat,Aurore Paris,布鲁诺·洛歇,达维德·阿亚拉,纪尧姆·福雷,Joséphine Caraballo
美学电影,古典,怀旧。这个故事在当今世界正在失去现实意义,也许它不需要现实意义,只是铭刻一段人文历史,值得收藏。
在女人由春入秋的《一生》当中我们看到理想主义者对于现实再三的妥协与容忍。然而新古典主义画面里显而易见的明暗流转却在告诉她浪漫主义与现实主义之间的关系。女主角于一次次的宽恕中目睹了一次次的背叛,所幸在人生接近幻灭的暮年,她终于在《等待戈多》式的空想里意识到了电影开头那个以爱之名的谎言。这也是布塞想要告知现代城市工人阶级的真相:权贵与无产者之间存在不可逾越的鸿沟。与此同时他也为革命实践者指明了方向和道路:弱势屈服的状态只是自身力量的稀薄以及知识的欠缺。这部马克思主义电影最终在莫泊桑的悲剧里嗅到了达尔文主义。
抱歉,我得刻薄地说一句:现在看来就是一厢情愿的圣母被某些人放在了贡品台上。
4.5 与《欢乐时光》同个视角、主题切入现实主义家庭题材中,提炼出另一条通往现实的“捷径”——人物的回忆、联想和思绪以最圆融贴切的方式纳入进这个野心极大的意识流叙事中,从而将一个女人横亘四代所历经的欢乐与苦难写尽。美术还原做的精彩,剪辑四两拨千斤,茱迪丝·谢拉贡献年度最佳女性表演。
意识流剪辑是亮点。导演的意图很明确,展现为人妻为人母的女人悲惨的一生,确认禀性难移是真理。[B]
庸俗地复述故事就是白富美嫁给凤凰男,社区老娘舅调解失败,老公约炮被杀,生了一个叉烧不如的儿子,最后有赖法国庞春梅搭救。
只用两小时篇幅来叙述莫泊桑原著中27年的事件,所以经常使用一连串简短镜头来表现时间。以及非常具有表现力的手持摄影,和故意使用的4:3画幅,旨在帮助观众看到女主角的绝望,涉世时所抱的纯真梦却被淫欲横流的现实社会撞得头破血流。不止是导演还是演员本身有意为之,让娜始终是“侧颜杀”。
太催眠了
采用了类似索尔之子的浅景深伪第一人称跟拍,撷取了一个平凡的法国女人最为无聊琐碎的片段,展现了其悲惨而无奈的一生。导演大概是借此表现出彼时女性生活的压抑和绝望,但这种味同嚼蜡的手法我依旧接受不能。当观众都在期待死亡带来的解脱,导演却安排了一个新生命的诞生,由此循环往复。
莫泊桑是如何具有现实意义的,是絮絮叨叨的宿命,是惶惶不安的等待,是莫名的悸动,还是瞬息的激越?